Francesco Demuro

La ligera mano regista francés, siempre a gusto en el repertorio cómico-sentimental, encontró una correspondencia directa con la voz del protagonista, el joven tenor Francesco Demuro, un Nemorino soñador, delicado, etéreo y de óptima dicción, quien a pesar de no poseer una voz de gran peso especifico supo proyectarla correctamente. Se puede decir también que gracias a su timbre cargado de inocencia y pureza, su personaje fue creíble. La soprano georgiana Nino Machaidze, ofreció una Adina mejor definida en la parte escénica que en la vocal. En escena se le vio desenvuelta, y aunque cantó con corrección, su línea musical no fue siempre expresiva.

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Un Elixir en el campo

La dichosa producción escénica de L'elisir d'amore firmada por Laurent Pelly (repuesta en esta ocasión por Hans Christian Räth) llegó finalmente al escenario de la Scala. Pelly situó esta obra maestra de Donizetti en Italia, en un periodo posterior a la Segunda Guerra que contiene referencias explicitas de la cinematografía neorrealista de ese periodo. Sobre la escena se pudieron ver pacas de heno, tractores agrícolas y veloces bicicletas en un tierno marco modelado sobre largas extensos campos de trigo.

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Finale quasi una fantasia

En esta segunda pieza, la segura mano Castillo permitió libertades de expresión y color a la orquesta, lo que creó un marco adecuado para la sugestiva interpretación del solista de cuyo instrumento emanó la expresividad y destreza necesaria para captar los temas de carácter gracioso, cortesano, elegíaco, contenidas en la obra, creando un verdadero intercambio o dialogo con la orquesta. En la Sinfonía nº 1 en mi menor, Op 39 de Jean Sibelius, se pudo escuchar el balance entre su contrastante exaltación y tranquilidad, su influencia rusa y su carácter triste, en una labor trabajada con cincel entre la orquesta y el director, quien concluyó con la admirable sutileza del particular Finale quasi una fantasia, un final tan alejado del estilo de una sinfonía tradicional.

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